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Palazzo Rucellai à Florence

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Palazzo Rucellai (Italien: Palazzo Rucellai) - Palais de la Renaissance à Florence, conçu par Leon Battista Alberti entre 1446 et 1451. et construit par Bernardo Rossellino par ordre du Florentin et philanthrope de la Renaissance Giovanni Rucellai (à ne pas confondre avec le poète Giovanni Rucellai).

La façade de l'édifice est considérée comme l'un des premiers exemples d'architecture laïque de la Renaissance, avec des pilastres et un entablement comme éléments principaux de la composition. Les murs rouillés donnent une impression de puissance, en particulier la plus grande rouille sur le mur du premier étage, sur lequel se trouvait le Zeichhaus. Comme le Colisée romain, chacun des trois étages de l'édifice est orné de pilastres de trois ordres différents: au premier étage - toscan (au Colisée - dorique), au deuxième place, Alberti a placé des pilastres d'ordre avec un chapiteau original développé par lui, et le troisième étage est décoré Ordre corinthien dans une version légèrement simplifiée. Les fenêtres des deuxième et troisième étages sont doubles sous les arches.

La cour du palais ressemble à la cour de l'orphelinat Brunelleschi (Ospedale degli Innocenti - Hôpital des Innocents). Il est probable que son architecte n'était pas Alberti. En face du palais Loggia Rucellai (Loggia Rucellai), où des réceptions et des banquets étaient organisés pour les partenaires commerciaux, les mariages étaient célébrés.

Il n’existe aucun document attestant l’érection de la Loggia et du Palazzo par Leon Battista Alberti, mais Giorgio Vasari l’affirme dans sa Biographie des plus célèbres peintres, sculpteurs et architectes, publiée en 1568. .

Architecture de palais

Source:
I.A. Bartenev “Les architectures de la Renaissance italienne”
1936, Éditeur: OGIZ

Le Palazzo Rucellai, un type caractéristique de palais, est l’œuvre majeure d’Alberti. Lancé en 1446 sur ordre du patricien florentin Giovanni Rucellai, ce bâtiment était déjà achevé cinq ans plus tard - en 1451, ce qui, compte tenu de la taille du bâtiment, de sa grande valeur artistique et de la complexité de sa technique de construction terme. La plupart de ces constructions ont duré des décennies et se terminaient souvent déjà après la mort de l'auteur, ce qui a souvent entraîné des distorsions et des violations stylistiques de la conception d'origine.

Au Palazzo Rucellai Alberti, seul un projet architectural appartient, tandis que les travaux de construction ont été réalisés par l'architecte Bernardo Rossellino. Avec un tel démembrement du processus de création, vu la responsabilité colossale de reproduire le bâtiment en nature, la subtilité extraordinaire et le talent artistique des détails et des éléments architecturaux de la structure, le producteur aurait dû posséder une grande connaissance. Rossellino avait une telle connaissance - il était un architecte de première classe et a créé un certain nombre de bâtiments remarquables. Bien entendu, Rossellino a introduit un certain nombre d’ajustements et de modifications des structures.

Le Palazzo Rucellai représente une nouvelle étape extrêmement importante dans le processus d’évolution architecturale des bâtiments du palais de la première Renaissance. En utilisant ce travail comme exemple, vous pouvez tracer les caractéristiques du travail d’Alberti, son style et sa manière de comprendre les changements qualitatifs que l’architecture de Toscane a subis depuis la création de ce nouveau style.

Le Palazzo Rucellai permet d’établir clairement, d’une part, la séquence d’Alberti dans l’utilisation des formes anciennes, qui la distingue ainsi de ses prédécesseurs et repose sur une connaissance approfondie du patrimoine de l’antiquité antique et, d’autre part, des moments architecturaux qui, avec un développement ultérieur, ont servi de points de départ Haute architecture de la Renaissance.

La façade du palais dans son état actuel ne représente qu'une partie de la structure d'origine. La proximité des bâtiments voisins violait dans une large mesure son intégrité.

La façade droite est divisée en trois étages par des ceintures horizontales. Le schéma architectural général est simple: un mur rustique, rythmé par des pilastres, le riche palazzo toscan habituel recouvrant un avant-toit. Cependant, dans cette simplicité, sophistication des formes et netteté des proportions sont révélées.

Le Palazzo Rucellai, qui représente un bâtiment présentant les caractéristiques communes des palais florentins du début de la Renaissance, se distingue également par une nouvelle interprétation du plan du mur, qui est résolu en tant que système de pilastres soutenant les zones inter-étages. Au Palazzo Rucellai, le patrimoine de l’architecture romaine, qui a largement utilisé ce dispositif essentiellement grec, est de plus en plus visible.

L'idée d'un "contre-poteau" - une combinaison dynamique de verticaux porteurs (ici des pilastres) et de charges horizontales (courroies) était à la base de l'architecture antique grecque.

Pour l'architecture de la Renaissance, il s'agit d'une innovation. Il est toutefois incontestable qu'Alberti a largement développé le motif précédemment décrit par son professeur Brunelleschi sur la façade du Palazzo del Parte Guelf. Là, deux pilastres réunis par un seul pilastres, Alberti utilisait ici des pilastres comme élément modulant les étages individuels du bâtiment. En effet, les pilastres de l'étage inférieur sont doriques, le pilier central est ionique et les corinthiens de l'étage supérieur.

Mikelozzo a d’abord appliqué la technique clairement marquée de la modulation des sols au palais Medici Ricardi, mais cette technique s’exprime à travers la texture différente de la pierre qui s’épaissit vers le bas. Fidèle au principe de décharge rythmique de bas en haut, Alberti a exprimé cette idée par le biais de commandes de pilastres, facilitées par la mise en place de petites fenêtres carrées au rez-de-chaussée, renforçant ainsi la masse globale du mur. Ce moment est typique du palais florentin. Les bandes inter-sols sont traitées de manière complètement nouvelle.

Restant fidèle aux exemples antiques, Alberti au lieu des corniches relativement faiblement exprimées du Palazzo Ricardi introduit une division purement antique des ceintures en architrave, frise et corniche.

Le deuxième point important est l’approche de la surface rustique, qui marque une nouvelle étape dans le développement du style florentin «rustique», à savoir l’émergence de cette variété qui a reçu le terme «néo-rustique» dans l’histoire de l’architecture.

Brunelleschi a interprété le rustik comme une pierre brute et grossière avec une surface inégale déchiquetée. Mikelozzo a introduit un dégradé de relief en trois étapes, tandis qu'Alberti s'arrête sur une pierre à la surface lisse et polie, bien que de tailles différentes, mais avec le bon habillage de coutures profondément incisées. Les bords des pierres individuelles sont légèrement aplatis. La taille différente des pierres et l’arrangement aléatoire des coutures qui en résulte confèrent au mur un aspect pittoresque.

Au Palazzo Rucellai, il convient de noter la décision réussie du sous-sol. Avant Alberti, les architectes de la Renaissance ne prêtaient pas suffisamment attention à cet élément et la base était souvent presque totalement absente ou très mal identifiée (palais Pitti).

La lourde majesté du palais florentin n'a pas reçu un support suffisant. Dans ce cas, Alberti a introduit avec intelligence un système de bancs dans la composition, ce qui confère au bâtiment la stabilité qui lui est si nécessaire avec une solution plane de la façade.

Le Palazzo Rucellai marque un tournant dans l'architecture du début de la Renaissance. Les signes de ce tournant sont les suivants: majestueux, beaux par leur simplicité, les palais-forteresses sévères des nobles florentins sont remplacés par des structures encore fières et monumentales, mais dissimulant déjà par elles-mêmes les traits de grâce et de beauté cérémonielle.

La modestie ascétique du Palazzo Brunelleschi cède progressivement la place à un jeu complexe de formes et de relations. Certes, l’interconnexion des éléments architecturaux reste logique et cohérente, mais les formes mêmes sont recherchées et dessinées plus en détail, l’influence antique est plus nette, plus forte à la fois dans les techniques de composition fondamentales et dans les détails architecturaux. Bien entendu, il n’est pas question de copie et le charme et la spécificité de l’école florentine se font toujours sentir. Il y a une réévaluation créatrice fondamentale dans tout.

Les proportions des pilastres et des colonnes de fenêtres du Palazzo Rucellai sont loin d'être antiques, les fenêtres sont également résolues du point de vue de la tradition architecturale toscane. Capitales, frises et autres détails architecturaux sont assez originaux et portent invariablement l'empreinte de la personnalité créatrice de l'auteur. Mais en même temps, quelle différence stylistique colossale réside dans la pierre en lambeaux et les simples balustrades du palais Pitti du «néo-rustique» et les moulures élégantes du Palazzo Rucellai.

Histoire d'origine

Le palais Rucellai a été conçu et construit pour cinq ans (de 1446 à 1451). À cette époque, le délai était très court. En règle générale, la construction de bâtiments d'une telle complexité a pris des décennies et a été achevée après le décès de l'architecte. L'intégrité stylistique d'origine a souvent été violée. La construction du palais a été réalisée pour la riche famille du patron Rucellai. Le sculpteur Bernardo Rossellino aida à la construction d'Alberti.

Caractéristiques architecturales et singularité du palais

La façade de la plupart des palazzos florentins traditionnels est divisée en trois niveaux. Mais Alberti a réussi à les séparer à l’aide d’entablements horizontaux placés à l’avant du bâtiment. Le premier niveau est construit en pierre rustiquée et en gros blocs, et les fenêtres de cet étage ressemblent davantage à des bouches d'aération. Cela donne l'impression de masse et de monumentalité du bâtiment. Chaque niveau diminue en hauteur: du plus grand au plus petit. Pour la conception de chaque niveau, l’architecte a utilisé une variété de pilastres pour soutenir visuellement l’antiglissant.

Les étages supérieurs ont été construits avec des pierres plus petites pour donner au bâtiment une sensation de légèreté externe, renforcée par des arcs de fenêtres arrondis similaires à ceux de l'architecture romaine antique. Autour du bâtiment sont entourés de bancs, offrant une détente aux résidents locaux et aux visiteurs.

En fait, le palais Rucellai avait quatre étages:

  • le premier est un bureau d’affaires où la famille travaillait,
  • la seconde - la porte d'entrée, a été conçue pour recevoir des invités,
  • la troisième servait à loger des chambres personnelles, les chambres de chaque membre de la famille,
  • le quatrième est un étage secret, il n'était pas visible du côté de la rue. C'était destiné aux domestiques.

En plus de la façade, l'architecte a conçu une loggia adjacente pour la détente et la fête. On pense qu'il a été construit spécialement pour un mariage de luxe, où la famille Rucellai s'est réunie avec la famille oligarchique Medici. La loggia reprend le motif des pilastres situés dans les étages supérieurs du palais, créant ainsi l’intégrité stylistique du manoir.

L'influence de la Rome antique et les mystères entourant le palais

À bien des égards, cet édifice ressemble au Colisée que l'architecte a vu lors de son voyage à Rome (1430). Le grand amphithéâtre romain a également été divisé en gradins. Cependant, les colonnes du Colisée constituent un support structurel pour le bâtiment et Alberti les utilisait à des fins décoratives.

Le palais Rucellai ressemble également au palais des Médicis, construit plusieurs années auparavant par l'architecte Michelozzo. Il est également divisé en trois plans horizontaux qui perdent leur massivité à chaque niveau. Mais il y a des différences subtiles dans les bâtiments des architectes, ce qui ne nous permet pas de dire que les idées ont été copiées. Conceptuellement, le Palais des Médicis n’atteignait pas le niveau de l’humanisme et manquait des proportions géométriques, de la grâce et de la cohérence qui caractérisaient le Palazzo Rucellai. Et bien sûr, la principale différence est l’accent mis par Alberti sur la Rome antique, patrie de la papauté. Bien que le Créateur ne soit pas un membre du clergé, il a prétendu être descendu des Templiers.

Le palais Rucellai a grandement influencé la conception des maisons de nombreux religieux de l’époque. Par exemple, le célèbre Palazzo Piccolomini, construit pour le pape Pie II à Pienza selon les dessins de Bernard Rossellino.

On pense que Leon Alberti n’a pas conçu la construction du palais Rucellai, parce que cela n’est en aucun cas documenté et que la cour ressemble beaucoup à l’Hôpital des Innocents (Ospedale degli Innocenti), dont l’architecte était Brunelleschi. La seule chose qui témoigne de l'attitude d'Alberti à l'égard de la conception de ce bâtiment est la biographie de Giorgio Vasari, où il est allégué que l'architecte était le conservateur de la construction.

Si vous avez le tour de Florence ensoleillée, n’ignorez pas ce patrimoine architectural de l’époque. Le Palazzo Rucellai est situé à: st. Via della Vigna Nuova, 18.

Il est facile de s'y rendre par ses propres moyens et en voiture. Les touristes qui se dépêchent de voir autant d'attractions que possible gagnent du temps en utilisant les transferts, les taxis ou la location de vélos. Non loin du palais se trouve la galerie de design contemporain Antonella Villanova, également située dans le palais historique.

Où est-il et comment y arriver

Le palais Rucellai est situé dans l'ancienne rue Via della Vigna Nuova, dans la partie historique et centrale de la capitale toscane, sur la rive droite de l'Arno. Il se trouve à environ 400 mètres au sud-ouest de la place de la cathédrale (Piazza del Duomo), l'endroit le plus visité d'Europe, et à 500 mètres en amont du pont Ponte Vecchino. Vous pouvez vous y rendre en voiture ou par les transports en commun après l’arrêt Pescaia Di Santa Rosa, puis marchez à pied.

Histoire de la création

Le Palazzo Rucellai, comme la plupart des maisons du début de la Renaissance, était autrefois un hôtel particulier construit pour une famille aisée d'un homme d'affaires, philanthrope et bienfaiteur renommé, Giovanni Rucellai, célèbre à Florence. La construction a commencé en 1446 et s'est terminée cinq ans plus tard, en 1451, ce qui était considéré comme un temps record pour cette période.

Selon les historiens, sur le site du palais actuel se trouvaient huit bâtiments résidentiels distincts, qui ont ensuite été combinés en un seul ensemble de palais. Bernardo Rossellino a été impliqué dans la conception et la construction du bâtiment reliant les bâtiments disparates. L'idée de façade a été développée par Leon Battista Alberti - l'un des architectes célèbres et progressistes de cette époque.

Leon Battista Alberti

L'architecte Alberti est issu d'une noble famille templière florentine. C'était un homme instruit, non seulement un architecte de renom, mais aussi un artiste, un poète, un musicien et un scientifique hors pair. Alberti est l'auteur de nombreux ouvrages littéraires et théoriques sur l'architecture, les arts et les sciences: «Dix livres sur l'architecture», «Le plaisir mathématique», «Trois livres sur la peinture» et d'autres traités.

Le Palazzo Rucellai est l'une des premières créations du maître, qui est devenu le standard de l'architecture de la Renaissance. Alberti a habilement emprunté des motifs antiques et a appliqué un style totalement nouveau à la construction de maisons privées de l'époque médiévale, qui s'est ensuite généralisée à la fois en Toscane et au-delà de ses frontières.

Caractéristiques d'architecture

Extérieurement, le palais est un bâtiment monumental et massif de trois étages avec une façade plate et une cour traditionnelle pour les maisons florentines. En face du palais est Loggia Rucellai (Loggia Rucellai) - une structure architecturale unique, érigée plusieurs années plus tard. Selon les historiens, il a été construit en l'honneur d'un événement spécial: un mariage solennel à la suite duquel la famille Rucellai s'est unie à la noble famille des Médicis. Les armoiries des familles qui ornent la façade avec éloquence en témoignent également.

Jusqu'en 1677, la Loggia était utilisée par les propriétaires du manoir pour les célébrations, les mariages, les banquets et les réceptions d'invités de marque. Avec la cour et le bâtiment du palais, il constitue un ensemble architectural unique.

Façade du bâtiment

La partie frontale du palais, divisée horizontalement en trois niveaux et rappelant l’aspect extérieur des murs du Colisée, présente un intérêt culturel particulier. Les motifs romains antiques dans la décoration du bâtiment sont assez naturels, étant donné que Leon Battista Alberti a vécu et travaillé à Rome pendant de nombreuses années. Pour concevoir chaque étage, l'architecte a utilisé la cloison rythmique du mur avec des pilastres (colonnes saillantes) de différents ordres:

  • Dorique - au niveau inférieur,
  • Ionic - au deuxième étage,
  • Corinthien - dans la partie supérieure de la façade.

Les courroies horizontales de l'entablement (corniches en surplomb) associées aux pilastres créent une sophistication des formes et une netteté des proportions. Chaque niveau diminue en hauteur: du plus grand au plus petit, ce qui provoque une sensation de légèreté du bâtiment et une aspiration ascendante. L'idée de l'architecte est également étayée par les voûtes arrondies des fenêtres des deuxième et troisième étages et par le revêtement de murs rustique: au niveau inférieur, une pierre plus grande est utilisée.

Le sous-sol et les bancs d’encadrement de la façade de la rue rendent l’édifice visuellement plus stable et plus fondamental. Pour les traditions architecturales de l'époque, toutes ces techniques constituaient une véritable innovation.

Patio

La cour rectangulaire, qui fait partie intégrante des hôtels particuliers florentins, est ornée de chapiteaux de style classique et d'arcades voûtées, soutenues par des colonnes monolithiques de grès. Son architecture est plus élégante et contraste fortement avec le style du bâtiment principal. Extérieurement, la cour du Palazzo Rucellai ressemble à l'Ospedale degli Innocenti, construite dans la première moitié du XVe siècle par Filippo Brunelleschi. De nombreux historiens ont tendance à penser qu'un autre architecte a participé à la construction de cette partie du palais.

Comment le bâtiment était utilisé avant

Au cours de toute son histoire, le palais a été reconstruit plus d’une fois, ce qui ne permet pas d’établir la disposition initiale des lieux et leur utilisation. On sait seulement que chacun des étages a été conçu à des fins spécifiques:

  1. le premier servait de zone d’activité économique: l’influent marchand et banquier Rucellai a rencontré ses partenaires, discuté de questions commerciales, effectué des transactions,
  2. deuxième étage avec des salles spacieuses - utilisé pour les réceptions officielles et les occasions spéciales,
  3. au troisième étage, il y avait des appartements privés et des chambres.

Fait intéressant, un quatrième étage secret a été aménagé sous le toit du bâtiment. Il est invisible de la rue, pratiquement dépourvu de fenêtre et destiné aux domestiques.

Comment le palais est utilisé aujourd'hui

Le célèbre genre Rucellai a possédé le palais pendant 500 ans. Une partie du bâtiment à ce jour est la propriété de descendants qui ont conservé le droit d'utiliser le manoir. Dans la cour, des expositions de peintures et de sculptures sont souvent organisées.

Depuis 2001, l'Institut des relations internationales de Florence (ISI Florence) occupe les premier et deuxième étages du palais. Les murs du palais sont équipés de salles de classe spacieuses, d'un laboratoire informatique, d'une bibliothèque et d'autres installations nécessaires à un établissement d'enseignement supérieur. En 2009, une reconstruction à grande échelle de cette partie du bâtiment a été réalisée. Au cours des travaux de restauration, il a été possible de préserver l’intérieur unique du XVIIIe siècle: meubles anciens, peintures exquises, miroirs, décorations murales et voûtes au plafond avec des fresques représentant les héros mythologiques de la Grèce antique.

Le Palazzo Rucellai est un monument architectural unique qui aide à ressentir et à comprendre l'esprit du début de la Renaissance.

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